Дон-Аминадо - Поезд на третьем пути

несомненный, и при немалой жеманности и безвкусии, конечно, талантливый,- и тот, прямо из будуара, "где под пудрой молитвенник, а под ним Поль-де-Кок", вышел на эстраду, стал во фрунт, и так через носоглотку, при всем честном народе, и завернул:

  

   Когда отечество в войне,

   И нет воды - лей кровь, как воду!

   Благословение народу,

   Благословение войне!

  

   На сей раз это была дань времени, моменту, медный пятачок в кружку на лазарет, в день Белой Ромашки.

   Но так как аппетит приходит во время еды, то как только на фронте стало совсем плохо, неунывающий Игорь быстро решил, что пришло время героических средств.

   Поклонился безумствовавшим психопаткам, и так и бабахнул:

  

   Наступит день и час таинственный -

   Растопит солнце снег долин...

   Тогда ваш нежный, ваш единственный,

   Я поведу вас на Берлин!

  

   После подобного манифеста о чём было беспокоиться?

   В Эрмитаже Оливье, на Трубной площади, в белом колонном зале - банкеты за банкетами.

   В отдельных кабинетах интендантские дамы, земгусары в полной походной форме, всю ночь звенят цыганские гитары; аршинные стерляди, расстегаи, рябчики на канапэ, под собственным наблюдением эрмитажного метр-д-отеля знаменитого Мариуса; зернистая икра в серебряных ведёрках, покрытых морозным инеем; дорогое шампанское прямо из Реймса, из героической Франции; наполеоновский коньяк, засмоленный чёрным сургучом.

   Смокинги, шелка, страусы, бриллианты, не хуже чем год назад, на фестивале принцессы де-Брой.

   Из Эрмитажа к Яру, в Стрельну, в Самарканд.

   Лихачи, тройки, голубчики.

   - Вас-сиясь, с Иваном! С Петром, с Платоном, Вась-сиясь. Пожалте - прокачу!

   И несутся по снежным улицам тысячные рысаки.

   - Па-берегись!.. Ми-лай!..

   Как будто страх обуял весь этот сумасшедший разнузданный мир, страх - не поспеть, насладиться вдоволь.

   Недаром, во хмелю, в предрассветном, пьяном изнеможении, размякшие от винных паров эстеты в смокингах, нажившие на поставках, мрачно повторяли, уставившись затуманенным взором на соседнее декольтэ:

  

   Земное счастье запоздало

   На тройке бешеной своей...

  

   Очевидно, не только в Башне из слоновой кости, у златокудрого Вячеслава Иванова, но и в иных удешевлённых изданиях для расчувствовавшихся купцов и мышиных жеребчиков, распространялась, проникая в кровь, заразительная, упадочная, горькая услада Блоковских стихов, как будто в мерном чередовании их, в обречённости, в певучести, в облагороженном цыганском ритме - можно было бессознательно уловить, отыскать, найти, не то объяснение, не то какое-то смутное оправдание ночному разгулу, линии наименьшего сопротивления, и всему этому бессмысленному, беспощадному расточительству жизни, захлестнувшему душу водовороту:

  

   Я послал тебе чёрную розу в бокале

   Золотого, как небо, Аи!..

  

   - Выдумка, бред, творимая легенда.

   Ни чёрной розы, ни золотого неба, - зимнее небо в кровавом пороховом дыму.

   В Мазурских болотах захлебнулась, потонула, погибла страшной смертью целая дивизия.

   Генерал Самсонов пустил себе пулю в лоб.

   В Карпатах, в Галиции - отступление по всему фронту.

   Крупенские, Марковы, Шульгины воюют с ветряными мельницами.

   Всюду мерещатся лазутчики, предатели, шпионы.

   Это они приводят в движение мельницы в Царстве Польском, сигнализируя врагу.

   - Вешать, вешать, вешать!

   Неистовствуют князь Мещерский, Меньшиков, Карл-Амалия Скирмунт - в "Гражданине", в "Новом времени", в "Московских ведомостях".

   А тут, как гром из ясного неба - измена Мясоедова, военно-полевой суд, правительственное сообщение, написанное иероглифами, смущение в умах, смятение в сердцах, и первый змеиный шепот: чем хуже, тем лучше...

  

  

   Пятнадцатый год на исходе, будущее полно неизвестности, но встречу Нового Года надо отпраздновать, как следует.

   В Петрограде, в высшем обществе репетируют "Горе от Ума", Карабчевский будет играть Чацкого, спектакль разумеется в пользу раненых, дворцовый комендант Дедюлин сообщил по секрету, что Их Величества почтут спектакль своим присутствием.

   В московской "Летучей мыши", в Гнездниковском переулке, в новом подвальном помещении, в доме Нирензее, готовится военная программа.

   Н. Ф. Балиев хрипит, волнуется, терроризирует всех и вся, накидывается на Архангельского, композитора и дирижёра, на огромного, явно раздражающего своим спокойствием Кареева, ответственного Санхо-Панчо и главного администратора.

   Достаётся актёрам, музыкантам, декораторам, костюмерам.

   Репетируют по два-три раза в день, до предельной усталости, до полного изнеможения.

   Задолго до 31-го декабря все столики записаны, переписаны, закуплены, перепроданы.

   Даже в проходах, за столиками, обитыми красным шёлком, каждый вершок высчитан, учтён, принят во внимание.

   Съезд поздний, представление начинается в 10 часов.

   В Гнездниковском переулке, на Тверском бульваре, ни пройти, ни проехать.

   В гардеробной, или, как говорили театральные завсегдатаи, в раздевалке - столпотворение вавилонское.

   Свежий морозный воздух врывается в беспрестанно распахиваемые двери, и от этого еще чудеснее и острее пахнут надушенные Гэрлэном и Убиганом горностаевые, собольи, каракулевые меха.

   А кругом все ботики, ботики, ботики, тающий на кожаной подошве снег, и отражённые в зеркалах Галатеи, Ниобеи, Венеры московские, и мундиры, и фраки, и чётко выделяющиеся белоснежные накрахмаленные пластроны.

   В театре триста мест, и присутствует вся Москва.

   Балиева встречают длительными, дружными аплодисментами, шумными восклицаниями, приветствиями, улыбками, - публика считает, что он глубоко свой парень, а он считает, что она глубоко своя публика.

   В какой-то мере это, вероятно, так и есть.

   Никита Федорович, еще только несколько лет назад небольшой актёр Московского Художественного Театра, устроитель знаменитых капустников, сделал неслыханную карьеру.

   Объяснял он этот успех по-своему:

   - Дело не только в том, что я нашёл совершенно новый жанр, у нас неизвестный, а в Монмартрских кабарэ процветающий чуть ли не со времени французской революции.

   И не только нашёл и приспособил, и передвинул его на язык родных осин.

   А дело в том, что я никогда и ничем не доволен, ни сотрудниками моими, ни переводчиками, ни авторами, ни художниками, ни композиторами, ни машинистами, ни кассирами, а больше всего самим собой.

   В признании этом была доля правды.

   При всей своей прочно установившейся репутации одного из самых весёлых и остроумных людей, Балиев был молчалив, задумчив, раздражителен, угрюм, темпераментом обладал холерическим и, по уверению всё того же Н. Н. Баженова, всю жизнь блуждал меж трёх сосен.

   Одна сосна была Ипохондрия, другая Неврастения, а третья Истерия.

   - Но, - хитро улыбаясь, добавлял московский психиатр, - блуждать то он блуждал, а как видите, всё-таки не заблудился.

   Справедливость, однако, требует сказать, что одной ипохондрией успеха и славы не добьёшься.

   Надо было обладать несомненным и недюжинным чутьём, вкусом и талантом, чтобы достичь той славы, которая увенчала карьеру Балиева.

   Талант у него был по преимуществу режиссёрский, и постановщик он был на редкость незаурядный.

   Что касается вечного недовольства и неудовлетворённости, то и эти черты характера сослужили свою службу.

   Круглые бездарности всегда от самих себя в восторге.

   К этому надо прибавить еще одно: явление случайное, но чрезвычайно умно и необъяснимо использованное.

   - Наружность, данную от Бога, и от родителя, нахичеванского купца, торговавшего красным товаром.

   Василий Иванович Шухаев, один из исключительно талантливых художников описываемого времени, вернувшийся из эмиграции в советскую Россию и, по слухам, расстрелянный, написал Балиева коричневой гуашью, изобразив его в виде круглого, улыбающегося полнолуния.

   Этим полнолунием Балиев и промышлял.

   В Москве, в Париже, в Лондоне, в Нью-Йорке, по всему белу свету прогуливая свою "Летучую мышь", высовывал он в прореху опущенного занавеса то нарочито хмурую, то обезоруживающе-добродушную нахичеванскую луну, передёргивая её какой-то непонятной, загадочной, но уморительной гримасой, и быстро задёргивал занавес.

   Лёд был сломан в мгновение ока.

   Зал покатывался со смеху.

   И никто, и нигде, даже сам Баженов, не могли объяснить, почему, собственно говоря, все это так возбуждающе-благотворно действовало на столь различную и в восприятиях своих столь неодинаковую и многообразную публику, каковой была публика московская, парижская, лондонская или нью-йоркская.

   А между тем, было это именно так, и уцелевшие зрители и слушатели вероятно охотно с этим согласятся.

   Так, по установленному и освящённому успехом ритуалу, и начался новогодний спектакль, о котором идёт речь.

   Нарядный зал притих, вспыхнули разноцветные огни рампы, и между слегка раздвинутых складок занавеса появилась голова Балиева.

   Брови нахмурены, переносица в трагических морщинах, как у Томазо Сальвини, удушающего Дездемону, глаза буравят и непроницаемые пластроны и беззащитные декольтэ, - а зал гремит от аплодисментов, и заразительно хохочет.

   Образ луны немедленно появляется снова, она улыбается направо, и улыбается налево, как будто хочет сказать:

   - В таком случае будем веселиться!

   Занавес раздвигается и Никита Балиев, всамделишный, живой, в безукоризненной фрачной паре, с орхидеей в петлице, похолодевшей от волнения рукой дает знак Архангельскому:

   - Прошу петь всех, и до директора Археологического института, Александра Ивановича Успенского включительно! - властной и хриплой скороговоркой приглашает гостей хозяин.

   Опять взрыв смеха, и все наперебой начинают искать глазами жертву вечернюю.

   - Александр Иваныч, дорогой, потрудитесь подняться, будьте столь добры и любезны, всякому москвичу лестно поглядеть на вашу многоуважаемую бороду!

   Зал гогочет и, быстро открыв, по предательски указанному признаку, единственную в зале непроходимую, тёмную, густую, чуть-чуть тронутую сединой профессорскую бороду, встаёт с мест и неистово аплодирует угловатому, смущенному, красному как рак, директору археологического института.

   А Балиев не унимается.

   - Боги жаждут! Сегодня или никогда!

   И, войдя в раж и не обращая внимания на уже совершенно пунцовую жертву, от ужаса прикрывшую лицо руками, без пощады продолжает:

   - Знаете ли вы, господа, что содеял наш Александр Иваныч два месяца тому назад в Петергофе, в кабинете Его Величества.

   Зал напряженно ждёт, градоначальник в первом ряду, даже шпорой не звякнет.

   И, выдержав паузу, Никита-Кожемяка, как назвал его Борис Садовской, торжественно объявляет

   - Быв весьма обласкан и удостоившись Высочайшего рукопожатия, вышел как ни в чём не бывало в приёмную и еще хвастался:

   - Как можно требовать от Государя, чтоб он всё знал и всё видел, когда вот я, грешный, забыв впопыхах воротничок и галстук надеть, и, дрожа от страха, прикрывал наготу свою бородой своей, а его Величество так ни малейшего внимания и не изволили обратить!..

   Сюжет, паузы, интонации, вся эта художественная балиевская постановка, ощущение сюрприза, неожиданности, а может быть, и присутствие в зале этой самой вызывающей и виновной бороды, - всё вместе взятое вызвало такой безудержный взрыв хохота, восторга и столь явно предвещало счастливый Новый год весёлого настроения, что не только бурным аплодисментам не было конца, не только в порядке сознательной или инстинктивной фронды, все бросились пожимать руки бедному, готовому провалиться сквозь землю Успенскому, но и сам Свиты Его Величества генерал и московский градоначальник, оправившись от страха, приятно звякнул серебряными шпорами и милостиво улыбнулся...

   Алёша Архангельский ударил по клавишам и не прошло и секунды, как вся труппа на сцене и, за нею, публика в зале, беспрекословно повинуясь безголосому Балиеву, уже пели дружным, соединенным хором, шутливую кантату, сочиненную Л. Г. Мунштейном, которого под именем Lolo знали не только в Москве и в Петербурге, но и в далёкой театральной провинции.

   После кантаты начался самый спектакль.

   Инсценировки, скетчи, пародии, юморески, цыганские романсы в лицах, один номер за другим следовали быстрым, увлекательным, ни на миг не угасающим темпом.

   Отдавая должное моменту, Балиев внушительно потребовал особой тишины и внимания, "Ибо в том, что пройдет сейчас перед вами, речь идет не о нас - здесь, а о них - там!.."

   Зал покорно переключился, и на сцене, освещенной далёким, багровым заревом, появились носилки, раненый солдатик, забинтованный марлей, и сестра милосердия с красным крестом на груди.

   Солдатик был театрально бледен и безмолвен, а сестра милосердия, под сдержанный аккомпанемент рояля, вдохновенно декламировала стихи Д. Аминадо, не без пафоса швырнув в зал заключительную строфу:

  

   Далеко, за пургой и метелью,

   Сколько милых в бою полегло...

   Расступитесь пред серой шинелью

   Вы, которым светло и тепло!

  

   Какое-то декольтэ в ложе глубоко вздохнуло.

   Публика аплодировала.

   Туманова, изображавшая сестру милосердия, долго раскланивалась. Балиев был явно удовлетворен: дань моменту была отдана, хоть какое-то приличие было соблюдено.

   За "Серой шинелью" следовала пародия того же автора, называлась она "Сон Вильгельма".

   Германского кайзера играл Я. М. Волков, играл умно и сдержанно.

   Кайзер, в халате и остроконечной каске, спал и бредил.

   В просвете освещенного луной окна, одно за другим возникали снившиеся ему видения: Александр Македонский, Аттила, Фридрих Барбаросса, Наполеон.

   Все они говорили что-то очень неприятное, и всё стихами.

   Вильгельм со сна отвечал что мог, но прозой.

   Из которой ясно было, что всё равно ему не сдобровать.

   После чего исполнители послушно выходили на вызов, Балиев кланялся и, щуря правый глаз, клятвенно уверял, что автора в театре нет.

   После военных номеров появилась пользовавшаяся сумасшедшим успехом "Катенька", которую действительно незабываемо играла и пела прелестная и кукольная Фехнер, и кружась, и танцуя, и выпучив свои не моргающие, наивные, стеклянные глаза, и вся на невидимых пружинах, как чечётку отбивала, веселилась, отделывала, всё тот же навязчивый, заразительный речитатив:

  

   Что танцуешь, Катенька?

   Польку, польку, маменька!

   С кем танцуешь, Катенька?

   С офицером, папенька!

  

   А папенька с маменькой, только грузно вздыхали, хлопали себя по ватным коленкам, и укоризненно вторили под аккомпанемент машины:

  

   Ишь ты, поди ж ты,

   Что ж ты говоришь ты!..

  

   Температура подымалась.

   Балиев был неисчерпаем.

   "Музей восковых фигур". "Марш деревянных солдатиков".

   Изысканный остроумный лубок Потёмкина "Любовь по чинам".

   Пронзительная, дьявольски-зажигательная Тамара Дейкарханова.

   Алексеева-Месхиева, не женщина, а кахетинское вино! - как говорил Койранский.

   Юлия Бекеффи, протанцевавшая такую венгерку, такой чардаш, явившая столь необычайный задор и молодой и своевольный блеск, что у самого В. А. Маклакова, по его собственному признанию, в зобу дыханье спёрло.

   Еще Виктор Хенкин в песенках кинто. И еще, и еще, всего не упомнишь.

   А ровно в двенадцать часов - цыганский хор, "Чарочка", дрожащие в руках бокалы, поздравления, пожелания, троекратные лобызания, шум, гам, волнующееся море шелков, мехов, кружевных накидок, мундиров, фраков и, наконец, вершитель апофеозов, долгожданный московский любимец Б. С. Борисов, сам себе аккомпанирующий на гитаре и поющий почти без голоса, но с каким вдохновением, мастерством, с каким проникновенным умилением и какие слова, не блещущие чеканной рифмой, но полные вещего, рокового значения:

  

   Время изменится,

   Всё переменится,

   Правдой великою

   Русь возвеличится!..

  

   Несбыточные надежды, "бессмысленные мечтания". Но надо же за что-то уцепиться, во что-то верить, жить, мечтать, надеяться:

   - В канун 16-го года, на третий год войны, когда в России сегодня Горемыкин, а завтра Штюрмер, и в жёлтом петербургском тумане все огромнее и неодолимее, как гоголевский Вий, вырастает, ширится, заслоняет фронт, страну, народ - неуёмная, зловещая, длиннополая тень сибирского зеленоглазого мужика, Григория Распутина...

  

  

   В газетах всё то же.

   Острожные намеки, многоточия, восклицательные знаки, не пропущенные цензурой и потому зияющие пустопорожними провалами, то там то тут, статьи, заметки, телеграммы от собственных корреспондентов, сведения с мест.

   Длинные отчеты о заседаниях Государственной Думы.

   Щегловитов, Сухомлинов, Протопопов.

   Речь Родзянки, речь Шингарева.

   Земский Союз. Военно-промышленные комитеты.

   Последние судороги, последние попытки - помочь, наверстать, спасти.

   - Война во что бы то ни стало! "Война до победного конца"!

   Гальванический ток, порождённый отчаянием. Лозунг самовнушения. Крик с гибнущего корабля, в бурю, в ночь:

   - Спасите наши души! Шестнадцатый год его не услышит.

   В семнадцатом - будет поздно.

   - А покуда всё идет своим чередом, изо дня в день, по заведенному порядку.

   В "Русских ведомостях" исполненные истинного, высокого патриотизма, почтенные, достойные, длинные статьи.

   Из тридцати ежедневных номеров можно сделать толстый журнал, многоуважаемый ежемесячник, под редакцией непреклонного, седобородого Розенберга, и читать его на покое, при уютной лампе под зелёным абажуром.

   Но нетерпеливо ждать утренней, еще свеже пахнущей типографской краской газеты, накидываться на от века размеренные столбцы и нервно искать волнующего отклика для сердца, для души - найдёшь ли?

   Ни пульса, ни взлёта, ни орфографической ошибки.

   Все бесспорно, и все давным-давно известно.

   Ни проблем, ни дилемм, одни аксиомы.

   О которых говорил еще Чехов:

   - Волга впадает в Каспийское море. Лошади едят сено.

   Уважения бездна, а брожения, сыворотки - и в помине нет.

   А ведь на "Русских ведомостях" выросли поколения, и в медвежьих углах то и дело прислушивались к почтовым бубенцам, только б скорей дождаться старого, испытанного друга!

   Зато в "Русском слове" вот этой самой сыворотки и игры ума сколько хочешь.

   Царит, управляет, всех и вся под себя гнёт, орёт и мордует Влад Дорошевич.

   Шестидесятник он никакой, но редактор и журналист Богом отмеченный. Сытинских денег не щадит, не жалеет.

   - В любом углу, в любом провинциальном захолустье корреспондент на корреспонденте сидит, корреспондентом погоняет.

   На фронте Василий Иванович Немирович-Данченко, весь в папахах и в бакенбардах, невзирая на возраст, как угорелый носится, и такое пишет, что печатать неловко.

   Но, что поделаешь, любит читатель, чтоб его за жабры брали. Ну, и получай вдоволь.

   Главное, чтоб скуки не было.

   Подавать повкуснее, и в горячем виде.

   В Петербургском отделении А. В. Руманов, вездесущий, как Фигаро. Всё видит, всё знает.

   Раньше всех всё пронюхает. Из министерских приёмных не вылезает.

   Днём ездит, ночью телефонирует.

   На извозчиков состояние тратит.

   А уж о московском составе и говорить не приходится.

   Александр Александрович Яблоновский. А. Р. Кугель (Homo novus). А. В. Амфитеатров, Сергей Потресов. Григорий Петров. Н. Ашешов, Ив. Жилкин. Н. А. Тэффи. Профессор Метальников. Пантелеймон Пономарёв. Константин Орлов. Юрий Сахновский. Ал. Койранский, Вилли (В. Е. Турок), Петр Потёмкин, И. М. Троцкий, А. Коральник, Н. В. Калишевич.

   А всех разве перечислишь?

   В двунадесятые праздники, а также на Пасху и на Рождество, академик Иван Алексеевич Бунин.

   А в невралгическом пункте, на перепутье ветров, на перекрестке, забитом метранпажами, корректорами, наборщиками, телеграфистами, репортёрами, запоздавшими театральными хроникёрами, и всякой нужной и ненужной, утомительной, кропотливой и изнуряющей мелочью, в гуденье машин, в табачном дыму, сидит, как Гаспар из "Корневильских колоколов", мрачный, сосредоточенный, от рождения лысый, лицом похожий не то на петербургского Пассовера, не то на флорентийского Савонаролу, неистовый, влюблённый в свое ремесло, вечный ночной редактор Александр Абр. Поляков.

   Знакомство с ним произойдёт в Киеве при гетмане Скоропадском, а крепкая дружба на веки веков завяжется на улице Бюффо, в Париже, в "Последниех новостях" П. Н. Милюкова.

   Успех "Русского слова" был сказочный, тираж по тем временам, неслыханный, а Дорошевичу всего было мало, сердился, хмурился, ногами топал, и в минуты раздражения говорил Сытину:

   - У вас в конторе даже построчных подсчитать не умеют. Вот посажу вам в бухгалтерию Малинина и Буренина, они вам, Иван Дмитрич, сразу порядок наведут!

  

  

   В Ваганьковском переулке хиреет, чахнет "Голос Москвы", наследие Пастухова.

   Направление захолустное, убогое, замоскворецкое.

   Лампадное масло и нашатырный спирт.

   Романы с продолжением, с ограблением, с несчастной любовью, смотринами, именинами, неравным браком.

   Герой пьет горькую, мамаши липовый чай, а виновница торжества серную кислоту.

   Покуда все они пили, читатели естественной смертью тоже вымирали, а новое поколение чувствительностью не отличалось.

   Тираж падал, газета дышала на ладан.

   Оживить её взялся Никандр Туркин, писавший в молодости лирические стихи, а в расцвете лет перешедший на прозу.

   Стихи его быстро забылись, а прозу нельзя было забыть только потому, что никто её не читал.

   Призвали на помощь милого, рыхлого, одутловатого Анзимирова, старого журналиста и вечного молодожена.

   Анзимирова поддерживал Н. И. Гучков, бывший московский городской голова.

   Газета стала заниматься высокой политикой, поддерживала октябристов, давала длинные отчеты о заседаниях городской думы, не говоря уже о Государственной, много места уделяла коннозаводству и другим жгучим и неотложным вопросам.

   Но возврата к прошлому уже не было.

   Время было беспощадное, суровое, военное.

   - Одним коннозаводством не проживёшь, а издателей уму не научишь! - с тоской говорил бедный Анзимиров, изредка появляясь с бледной молодой женой в Художественном кружке.

   Держалась газета до самой октябрьской революции, но так как новые октябристы опирались больше на Владимира Ильича, нежели на Николай Иваныча, то газету закрыли в первый раз за всё время ее существования, но зато уже навсегда.

  

  

   Большим, слегка бульварным успехом пользовались во время войны "Вечерние новости", которые издавал всё тот же Крашенинников, а редактировал Борис Ивинский, петербургский журналист из окружения Василевского (не-Буквы), в надежде славы и добра переселившийся в Москву.

   Человек он был темпераментный, малограмотный, но одарённый, а на ролях редактора проявил способности пожалуй выше среднего.

   Пунктом помешательства была у него вёрстка.

   - Первая страница должна пылать, вторая гореть, а рее остальные то там, то тут ярко вспыхивать.

   Первое качество - поразить, ошарашить, ударить в лоб, и по темени.

   Все прочие качества - суть производные.

   Появились новые шрифты, крупные заголовки, жирно набранные сенсации, коротенькие, но ударные передовички, и три маленьких фельетона в каждом номере: военный, штатский и скаковой...

   - Война и скачки! - кратко резюмировал, просматривая тиражную рапортичку, весьма удовлетворённый успехом своего детища, Крашенинников.

   Сотрудники были молодые, зелёные, начинающие.

   - Быстров, Шальнев, Хохлов, Вержбицкий.

   Отдел скачек вёл сам редактор, сильно этим спортом увлекавшийся.

   А военные стихи, под псевдонимом Гидальго, писал сотрудник "Раннего утра" и суворинской "Нови" Д. Аминадо.

   В четыре часа дня "Вечёрка" бралась нарасхват, редактор уезжал на скачки, издатель подсчитывал барыши.

   Тридцать лет спустя, - все эпилоги происходят тридцать лет спустя! - после трудной, жалкой и нетрезвой эмигрантской биографии, Борис Иванович Ивинский, опускавшийся всё ниже и ниже, закончил свою журнальную деятельность в "Парижском вестнике" Жеребкова, где так же неумеренно, как когда-то московских Галтиморов, славил немецких генералов, пресмыкался пред победителями, и венчал на царство Великого Фюрера с бильярдной кличкою Адольф.

   Умер он в страшной нищете и в еще более страшном одиночестве.

   О смерти его узнали случайно, и с невольной грустью сказали: - Конец Чертопханова.

  

  

   После неслыханного успеха петербургской "Руси", а в особенности после окончательного закрытия ее, за основателем и редактором ее Алексеем Алексеевичем Сувориным (А. Порошиным), блудным сыном "Нового времени", установилась прочная репутация бунтаря, безумца, конквистадора, порой народника, порой славянофила, во всяком случае бесспорного и горячего патриота - без примечаний и кавычек.

   "Русь" расцвела в разгар японской войны, отцвела несколько лет спустя, но оставила по себе не бледнеющее от времени воспоминание, как о чём-то значительном, ярком, и по смелости и независимости редком - в те жуткие конституционные времена - литературном и газетном событии.

   Редактор был разорён, продал небольшое наследственное именьице, уплатил долги и, после долгого и вынужденного безмолвия, нашел пайщиков, воспрянул духом, и решил начать все сначала.

   Знаменитого отца уже не было в живых.

   "Новое время" продолжало гнуть свою нововременскую линию.

   В Петербурге, переименованном в Петроград, попахивало мертвечинкой.

   Алексей Порошин переехал в Москву, и в самый разгар войны, и всё на той же Большой Дмитровке снова раздул кадило.

   - Название должно быть короткое и по возможности односложное, газета будет называться "Новь"! - заявил он на первом редакционном собрании. - Предупреждаю, что газета эта будет особенная, ни на какую другую не похожая, и ни от каких банков и промышленных кругов не зависящая.

   Надо сказать, что А. А. Суворин был натурой крайне неуравновешенной, с большими странностями, и с совершенно невероятной путаницей либерализма, славянофильства, терпимости, отрицания, прозорливости и тупости.

   Последним его увлечением были иоги, индийская мудрость, непротивление злу и, в то же время, резкая, властная, непреодолимая тяга к борьбе, беспощадности, презрению к несогласным, спорящим, инакомыслящим.

   Сказались эти черты характера и на подборе сотрудников, образовавших столь пестрый и неожиданный веер вокруг маленькой седеющей редакторской головы, что им, конечно, можно было только обмахиваться для пущего развлечения, и не издавать газету, да еще "особенную".

   Но Суворин нисколько не развлекался, а, сжав зубы, упорно преследовал свою навязчивую идею, да не одну, а несколько сразу.

   Передовые статьи с большим изяществом и, пользуясь изысканной, далеко не всем доступной терминологией, писал эстетический анархист, доцент Московского университета, Алексей Алексеич Боровой.

   На ролях домашнего философа и так сказать редакционного иога состоял некто Успенский, большой специалист по четвёртому измерению.

   В редакции по этому поводу не без опаски говорили:

   - Лишь бы не было абстракции при уплате гонорара!

   Но опасения эти были несправедливы и неосновательны.

   В плане земном и материальном всё было в порядке, - и бумага, и типография, и экспедиция, и гонорар.

   Ничего не понимали только одни читатели.

   Филипп Петрович Купчинский, высокий человек в зелёном френче и лакированных ботфортах, прославившийся еще в "Руси" своими душу раздирающими описаниями голутвинских расстрелов, учинённых семеновцами, состоял теперь военным корреспондентом и присылал с фронта такие картинки окопной жизни, что даже в искушенной редакции и то диву давались.

   Оказывалось, что в окопах, когда наступало затишье, солдаты мирно беседовали о переселении душ, и хотя по штабным понятиям назывались стрелками, на самом деле были убежденными теософами, а Блаватскую чуть ли не считали шефом полка.

   Прибавить к этому большие нижние фельетоны известного клоуна Владимира Дурова, под интригующим названием "Думающие лошади", которым талантливый клоун посвятил труды и дни в своём роскошном, знакомом всей Москве, особняке на Божедомке.

   Да не забыть упомянуть о статьях самого Алексея Порошина - из номера в номер - о лечении голодом... - и то трудно себе представить, какой отдых для души выпал на долю читателей и какой тираж - на долю газеты!

   Эстетический анархизм, четвёртое измерение, заклинание змей, теософы с винтовкой на прусском фронте, божедомские дневники, - и редакторская уступка темной толпе, - маленькие фельетоны Юрия Бочарова в прозе и Д. Аминадо в стихах, - какое надо было иметь пищеваренье, чтобы всё это переварить, и какие деньги и упорство, чтобы всё это продолжать.

   В разговорах с Бочаровым, и даже с Боровым, мы часто себя спрашивали:

   - Чего же хочет этот талантливый сумасброд, этот каким-то несомненным огнём перегорающий человек, какую цель он преследует, с какими ветреными мельницами он воюет, какой правды ищет и в каком нереальном мире, в это страшное время, вне времени, живёт?!

   Ответить никто не мог.

   Просуществовав больше года, особенная газета умерла естественной смертью.

   Через двадцать лет, в Белграде, на тридцатый день добровольного голодания, превратившись в скелет, в мумию, испив полный глоток апельсинового соку и может быть познав истину, толпе недоступную, Алексей Порошин скончался.

  

  

   В "Утре России", на которую большие деньги бессчётно тратил В. П. Рябушинский, брат Чёрного лебедя, редактором состоял А. П. Алексинский, а на ролях городского сумасшедшего и настоящей души газеты был Савелий Семенович Раецкий, беспокойный человек и прирожденный журналист.

   Газета считалась умеренно-оппозиционной, безусловно либеральной, но особой яркостью не отличалась и большого влияния на умы и настроения не имела.

   Выделялся в "Утре России" Ал. Койранский, писавший о театре, и перешедший потом в "Русское слово", к Дорошевичу.

   Бурнопламенной лавой извергался и растекался будущий лауреат премии Сталина, Илья Эренбург.

   А. П. Алексинский и Ф. П. Шипулинский делили между собой скуку передовых статей, один уныло поддерживал военно-промышленные комитеты, другой громил Штюрмера и нового министра внутренних дел Николая Алексеевича Маклакова, прославившегося своим знаменитым прыжком влюбленной пантеры, развлекавшим Петербург и Царское Село.

   Сергей Кречетов, поэт и основатель утонченного "Грифа", писал впечатления с фронта и отлично рассказывал, как, чудом уцелев в штыковом бою, вернулся в свою офицерскую палатку, смыл с себя ледяной водой окопную грязь, опрыскался тройным одеколоном и, чтоб не потерять образа человеческого, всю ночь напролет читал "Манфреда" Байрона.

   Всё это было очень свежо и неожиданно. Тем более, что было это за год до Брест-Литовска.

  

  

   Фронт глухо ворочался, брюзжал, но терпел, крепился и держался.

   Не знал удержу только один тыл.

   В клубах сумасшедшая азартная игра.

   Метали банк нажившиеся на поставках Лубянские молодцы, ненасытные деляги из Китай-Города, долго завтракавшие в "Славянском базаре", а по ночам проигрывавшие целые состояния в Английском, Купеческом, в Охотничьем, в особняке Востряковых на Большой Дмитровке.

   Балы и вечера "в пользу раненых" превосходили по роскоши всё до тех пор виденное.

   Сначала - кесарево кесарю, - уделялся часок-другой военной поэзии и гражданской мелодекламации.

   Любимец публики, артист Малого театра, Владимир Васильевич Максимов, слегла подрумяненный и напудренный, из вечера в вечер читал мои стихотворные грехи молодости, посвященные королю Альберту:

  

   Наступит день. Он будет ярок!

   На именины короля

   Весь мир отдаст ему в подарок

   Его бельгийские поля!

  

   Нарядные дамы были этим обещанием очень растроганы.

   Из Петербурга приезжал Н. Н. Ходотов и устало декламировал под аккомпанемент рояля:

  

   Счастлив лишь тот, кому в осень холодную

   Грезятся ласки весны.

   Счастлив кто спит, кто про долю свободную

   В тесной тюрьме видит сны.

   Горе проснувшимся... В ночь безысходную

   Им не сомкнуть своих глаз.

  

   И, после многозначительной паузы, почти шопотом пояснял:

  

   Сны беззаботные, сны мимолетные

   Снятся лишь раз...

  

   Намёк был понят, гром рукоплесканий, Ходотов привычным жестом откидывал непослушную прядь волос, и кланялся так, как кланяются все баловни судьбы на театральных подмостках.

   Автором этих пользовавшихся неимоверным успехом строф был русский Catulle Mendes, Николай Максимович Минский, а положил их на музыку популярный в те времена Н. Вильбушевич.

   Трафарет, однако, требовал продолжения: Песни Индийского гостя из оперы "Садко", хоровой удали "Вдоль да по речке, вдоль да по быстрой", и, в зависимости от аудитории, песни начинавшего входить в моду Вертинского.

   О Вертинском можно было бы написать не рецензию, а целое исследование.

   Но ученые социологи разумеется выше этого, а психиатры просто еще не додумались.

   Между тем в эпоху упадка, предшествовавшего войне, и в период развала, за ней последовавшего, надрывные ритмы аргентинского танго и манерная сухая истерика столичного Арлекина являли собой два звена единой цепи, - начало конца и самый конец.

   Погубили нас не одни только цыганские романсы, чайки и альбатросы, но и все эти подёргивания, откровения и телодвижения, гавайские гитары, вздрагивания, сурдины и, конечно, притоны Сан-Франциско, где